棉hua垛
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米子zuo媳妇前也凑群摘花，那时米子也有过这雪白的大肚子。后来她不摘了，她嫌摘的多，工钱少。她有理由不摘，她长得好看：明眉大眼，嘴chun鲜红，脸白得不用施粉。她穿jinshen小袄，钟一样的feikutui，一走一摆一摆。那时feikutui时兴，fei到一尺二，正是一幅布宽。一条棉ku要一丈四尺布，但tun部包得jin。这款式不是谁都敢穿。
午后悬崖
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最近几个月里，我接二连三地到殡仪馆去。一些人相继离世了，先是我的nainai，这位活了九十岁的老太太，50年代zuo过我们这个城市的市长。四十年过后，这个城市知dao她的人已经不多，但在她的遗ti告别仪式上还是来了不少人。大部分人我都不认识，多是她从前的战友、部下吧。遗ti告别之前，他们lun番到休息室向我们家的人表示wei问。作为遗属，我们家的人都liu着泪——除我之外。
汉城的事
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当世人的目光更多地投向发生在朝鲜半岛上的“朝he危机”、“韩liu”等焦点时，《铁凝ri记》里用清新隽永的文字，栩栩如生的人物，记述了充满人xing美、人情味的际遇故事，国际间思想文化的jiaoliu花絮与漂亮的jing彩图片，与其以往作品很不同，也是一dao风景线，为我们了解韩国开启了一扇窗kou。
永远有多远
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我在北京的胡同里住过，我曾经是北京胡同里的一个孩子。胡同里那群快乐的、多话的、有点缺心少肺的女孩子我一直记着。我常常觉得，要是没了她们，胡同还能叫胡同么？北京还能叫北京么？我这么说话会惹你不高兴——什么什么？你准说。是啊，如今的北京已不再是从前，她不再那么既矜持又恬淡、既清高又随和了。她学会了拥抱，rere闹闹、亦真亦假的拥抱，她怀里生活着多少北京之外的人啊。胡同里那些带点咬she音的、嘎嘣利落脆的贫北京话也早就不受dai见了—&m
对面
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我从北门市搬到南门市，多半是为了逃离肖禾的追逐。我第一次接chu的女人便是肖禾，那时我们念高三，肖禾被我们男生称作“洋ma”。她那高大蓬bo的shen材和手臂上nong密的金se汗mao，以及微微上翘的圆pigu，使很多人想ru非非。加上她那个既天真幼稚、又欠庄重的坏mao病——yun大拇指，更使校园里的气氛时不时地显出焦躁和压抑。
麦秸垛
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当初，那麦秸垛从喧嚣的地面bo然而起，tingting地戳在麦场上。垛ding被黄泥压匀，显出柔和的弧线，似一朵硕大的蘑菇；垛檐苫出来，碎麦秸在檐边耀眼地参差着，仿佛一lun拥dai着它的光环。后来，过了些年。chun天、夏天、秋天的雨和冬天的雪……那麦秸垛shi了又gan，gan了又shi，却依然tingba。四季的太yang晒熟了四季的生命，麦秸垛晒着太yang，颜se失却着tiao跃。
玫瑰门
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玫瑰门以一个童年女孩儿在喧嚣混luan不平衡的岁月中，生涩迷茫地穿越生命之门为线索，用她善良纯真的眼睛见证了婆婆司绮纹“永不定格”的嬗变的一生。司绮纹受过“五·四”自由平等风气的感染，追求过ai情婚姻的自由，但最终仍未摆脱封建家ting的压力而成了庄家大少nainai。
大浴女
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《大浴女》在社会的大背景和家ting的小环境中，描写了女主人公尹小tiao备尝艰辛的成长过程与情感历程：因母亲的红杏出墙和小妹的失足丧命，她背负了学生的jing神负累，并疏远了与母亲的关系；妹妹尹小帆事事与她较劲，与其说是亲人，不如说是对tou；她一往情深地痴恋着的大明星方竞，走近了之后才发现是一个只图占有不愿付出的大俗人——作品像是用一个高倍显微镜，细切而又jing微地透视了一个中年女xing在各zhong因素羁绊下事倍功半的一生，并通过女主人公的经历与感chu，重新审视并扣
笨hua
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这是作者潜心六年写出的一部与她过去任何作品均无可比xing的大书。该书一改作者以往作品中关注女xing命运、专注个人情感世界的基调，而是截取了清末民国初至上世纪四十年代中期近五十年的那个历史断面，以冀中平原的一个小乡村的生活为蓝本，以向氏家族为主线，在朴素、智慧和妙趣盎然的叙事中，将中国那段变幻莫测、跌宕起伏、难以把握的历史巧妙地rong于“凡人凡事”之中。其时代风云的繁复波澜，世态风情的生动展示及人物命运在偶然中的必然，必然中的偶然…
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